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于卓/攝

《中國青年報(bào)》：《搖搖晃晃的人間》在國外放映后反饋如何？您覺得外國觀眾看懂了您的片子嗎？

范儉：這部影片跟我以往的片子在國外引起的反應(yīng)不太一樣，應(yīng)該說《搖搖晃晃的人間》是我所有作品中，國外觀眾看起來觀影障礙最少的一部，幾乎沒有他們理解不了的東西。不像我之前的作品，國外的觀眾會(huì)先問很多背景知識(shí)，比如戶籍制度是怎么一回事，計(jì)劃生育政策是怎么一回事，然后才會(huì)和你談?dòng)捌�本身的人物等等�?/p>

這部影片最直接的觀影反饋來自于女性觀眾。女性觀眾會(huì)非常直接和敏感地進(jìn)入這部影片。比如在一次觀影活動(dòng)上，兩個(gè)女性觀眾湊過來，聽到我說這是關(guān)于一個(gè)女人的影片后，就表現(xiàn)得很開心，因?yàn)樗齻円舱J(rèn)為，這部片子就是關(guān)于一個(gè)女人的，而不是關(guān)于什么殘疾人或者文學(xué)的。

《中國青年報(bào)》：中國的紀(jì)錄片在全世界紀(jì)錄片的同業(yè)競爭中處于什么位置？

范儉：我2006年第一次去參加阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)（IDFA）的時(shí)候，我和我的中國紀(jì)錄片同仁們更像是來“打醬油”的，完全摸不著東西南北，那個(gè)時(shí)候中國的紀(jì)錄片幾乎不太可能進(jìn)入主競賽單元，也不太可能拿獎(jiǎng)。那個(gè)時(shí)候主競賽的那些片子是清一色的歐洲片，他們的片子制作精良，遠(yuǎn)在我們的水準(zhǔn)之上。2009年，《歸途列車》獲得阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)最佳長紀(jì)錄片獎(jiǎng)是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那是中國人第一次拿到這個(gè)最高獎(jiǎng)項(xiàng)。2016年，《搖搖晃晃的人間》獲得IDFA主競賽單元評委會(huì)大獎(jiǎng)，《塑料王國》（王久良導(dǎo)演——記者注）拿下IDFA新人單元評委會(huì)大獎(jiǎng)，兩部中國紀(jì)錄片同時(shí)拿下兩個(gè)重要的大獎(jiǎng)，這也算一個(gè)里程碑。可以說中國紀(jì)錄片人，從過去“打醬油”的狀態(tài)，慢慢地成為這個(gè)舞臺(tái)的一個(gè)主角。

《中國青年報(bào)》：中國的紀(jì)錄片要走向國際，有哪些壁壘是中國電影人可以嘗試打破的？范儉：至少字幕上應(yīng)該用心。我早期的片子字幕翻譯也不太好，這就導(dǎo)致在國際傳播上走不了多遠(yuǎn)，不要小瞧了電影的字幕，其實(shí)是很重要的創(chuàng)作組成部分。字幕的翻譯要符合西方人的閱讀習(xí)慣，而且很多時(shí)候要做簡化。因?yàn)榘阉�有中文完全地按照字面去翻譯會(huì)非常龐雜，而字幕又是轉(zhuǎn)瞬即逝的，這會(huì)讓觀眾看得很累。在剪輯的時(shí)候，我們也會(huì)特意去留白，不會(huì)讓大量的對話集中。因?yàn)椋�如果大量的對白集中，觀眾只有看字幕，就看不到畫面和故事本身人物的那些情緒和表情。《搖搖晃晃的人間》在詩歌翻譯上也專門投入了力量和人員。詩歌可能是最難的一種翻譯。目前來看，西方觀眾對詩歌翻譯的評價(jià)還是不錯(cuò)的。

《中國青年報(bào)》：您如何看待紀(jì)錄片進(jìn)院線？

范儉：我認(rèn)為我們這個(gè)片子的藝術(shù)水準(zhǔn)以及電影感都不差，或者說你在影院去看，你不會(huì)覺得這是一個(gè)爛片。我覺得多一些紀(jì)錄片進(jìn)入院線對于整個(gè)中國電影的生態(tài)，對于中國紀(jì)錄片的發(fā)展都是很有好處的。就像總給觀眾吃快餐，吃點(diǎn)兒不一樣的東西也是有好處的。而且如果有更多的紀(jì)錄片能夠進(jìn)院線，并且能夠取得一個(gè)相對還可以的票房，能回收一些資金和成本的話，會(huì)讓更多的投資方愿意投拍紀(jì)錄片。（陳婧）